觀感比較復(fù)雜。劇本是出人意料的好（但也不新鮮，可以說是一一+悲情城市+三峽好人的合體），場(chǎng)面調(diào)度也有其高明之處，但如果說山水畫美學(xué)，甚至拔高到所謂“中國(guó)”的層面，那確實(shí)是有點(diǎn)不敢恭維。無論侯孝賢賈樟柯，他們的長(zhǎng)鏡頭是有巨大信息量的，是與現(xiàn)實(shí)和歷史的復(fù)雜性緊密結(jié)合的，但顧曉剛的長(zhǎng)焦卻軋平了全部信息，剪輯雖然想要貫通古今，但似乎讓裂縫更加凸顯出來。如果說劇本中確實(shí)存在著一種所謂的“散點(diǎn)透視”，那么鏡頭里的空間感則因?yàn)槟撤N觀念被犧牲掉了，攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)里也因?yàn)檫@種理念摻雜了一些矯揉和刻意。如此追求的長(zhǎng)卷美學(xué)，最后可能會(huì)形成一個(gè)巨大的負(fù)擔(dān)，這是無論如何都應(yīng)該小心的。但不管怎樣，兩年打磨出這樣的處女作，從創(chuàng)作方法上看，仍舊是有意義的。