《與?；ū棘F(xiàn)，我的肆意人生系統(tǒng)》劇情簡(jiǎn)介
與校花奔現(xiàn)，我的肆意人生系統(tǒng)是由執(zhí)導(dǎo)，主演的一部短劇。主要講述了：
《與?；ū棘F(xiàn)，我的肆意人生系統(tǒng)》相關(guān)評(píng)論
重啟悖論
卡司倒是很亮眼，一幫老戲骨還有女神級(jí)蓋爾，整體節(jié)奏很流暢，不過終究是劇情太生硬，情節(jié)太粗糙，bug也不少，拼湊感太強(qiáng)的流水之作。
進(jìn)京趕考
形式非常特別：真人動(dòng)畫，擬像拍攝，對(duì)應(yīng)在數(shù)字媒體時(shí)代現(xiàn)實(shí)與虛擬間模棱兩可，界限不清的現(xiàn)狀。哲學(xué)簡(jiǎn)史之旅，但因?yàn)槿绱?，影像和哲學(xué)文本并沒有結(jié)合得好，更像是愛在三部曲里隨處走尋探討人生哲學(xué)的漫步（只不過是一場(chǎng)更加故弄玄虛，游走于瘋癲與理性之間oblivion的狀態(tài)）大段關(guān)于哲學(xué)的論述，用語言將這部動(dòng)畫撐得太滿，缺少了留白，就像是在聽一場(chǎng)關(guān)于哲學(xué)的叨擾和名詞強(qiáng)暴。印象最深刻的是開頭在夢(mèng)中，一位女士所言，語言的符號(hào)或許可以指物，但并不能指意，因?yàn)檎Z言可以說愛，但愛本身卻不可言說。因此在動(dòng)畫和夢(mèng)這樣一種本就是潛意識(shí)的拼貼和剪切，以至于關(guān)于記憶和靈魂潛意識(shí)碎片的無目的和光怪陸離中，如此之多的語言也顯得和影像有些格格不入，忽略了影像本身所能展現(xiàn)的“綿延性和畫外空間”。最后人生到底是夢(mèng)還是現(xiàn)實(shí)，又有誰知道呢
