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AO3HOME ARCHIVE OF OUR OWN

《AO3HOME ARCHIVE OF OUR OWN》劇情簡介

AO3HOME ARCHIVE OF OUR OWN是由邦·拉莫斯,楊銘,劉家昌執(zhí)導(dǎo),庹詠綺,北山宏光,黃欣,姚宇,路易絲·詹姆森,豐島由佳梨主演的一部少女片。主要講述了:一來蘇澈和他們非親(qīn )非故,二來蘇澈實在對張無忌這(zhè )個氣運之子不怎么感冒,雖(suī )然不至于去針對他,但也不會出手救(jiù )他,我已經(jīng)傷及肺腑(fǔ ),張真人(rén )不必再為我浪費真力了,常(cháng )遇春搖搖頭,將(jiāng )上衣穿好,而張...慕容復(fù)見這(zhè ) 些人雖然武功(gōng )都不如自己,但對方人多(duō )勢眾,心生(shēng )退意,開口(kǒu )道,在下朋友(yǒu )幾人乘夜趕路,不知諸位相(xiàng )聚于此(cǐ ),多(duō )有冒(mào )犯,一(yī )場誤會,就此(cǐ )告辭,慕容復(fù)想離(lí )開,但左子(zǐ )穆和這(zhè ) 些左道中人哪能就這(zhè ) 么讓他離(lí )開,左子(zǐ )穆正...師(shī )妹,你(nǐ )說的沒錯,我們兩動心(xīn )了,又(yòu )何必自欺欺人呢,而且就算我們不(bú )愿承認,我們此生也注定要(yào )和(hé )蘇小子聯(lián)系在一(yī )起了,畢竟我們都來到這個奇異(yì )的小世界之中了呢,李秋水微微一(yī )笑,開(kāi )口道,是啊(ā ) ,我們其實早已和(hé )掌門聯(lián)...哦(ò ),阿奴明白了(le ),阿奴雖然不明白為何一定要回到南詔之后才告訴(sù )她,不過還是乖巧的點點頭(tóu )不再追問,好奇的打量著這(zhè )些看上(shàng )去很恐怖的僵尸,想要知道蘇澈要怎么處理這(zhè )些僵尸,但(dàn )阿奴卻不一樣了(le ),她...不(bú )過要找回謝遜也不(bú )是不(bú )可,畢竟現(xiàn)在(zài )成昆已死,想必(bì )謝遜知道(dào )是自己殺了成昆的話,必(bì )定心懷感激,不(bú )說對自己言(yán )聽計從,但最起碼不(bú )會(huì )不(bú )服自己這個教主,謝遜身為護(hù )教法王之一,現(xiàn)如今(jīn )知道(dào )了他的下落,自然要...

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《AO3HOME ARCHIVE OF OUR OWN》相關(guān)評論

解一一

這就是經(jīng)典喜劇的味道吧。。。借鑒了許多默片喜劇的橋段,也成為日后諸多喜劇電影模仿的橋段。。。許氏三兄弟的電影在浮夸中透露出那個年代香港的很多底層生活的點點滴滴。。。AO3HOME ARCHIVE OF OUR OWN,這個社會,為別人打工,為自己打工,為生活打工,哪怕是為人生打工,無疑不是一張張AO3HOME ARCHIVE OF OUR OWN。。。每個人都在賣。。。

一十六州

能理解主創(chuàng)想要構(gòu)建一個愛麗絲夢游仙境式的世界的意圖,但是對惡趣味的放縱(魚頭魚腦的食客與令人作嘔的食物)和對技術(shù)盲目的追求(不可描述的海精靈和黏黏糊糊的喪氣鬼)讓電影在視覺上顯得不倫不類。粒子水墨出現(xiàn)的段落誠然賞心悅目,但沒有真正地融入敘事,海獺抑或是海象的處境也是如此,遠沒有神偷奶爸里的小黃人那么令人印象深刻。單就故事而言,以小女孩找媽媽為動機讓人實在提不起興致,南河這個男性角色在絕大多數(shù)時間完全不討喜,AO3HOME ARCHIVE OF OUR OWN最后的反轉(zhuǎn)也十分蒼白無力,說難聽點就是為了催淚而催淚,AO3HOME ARCHIVE OF OUR OWN相當(dāng)?shù)纳埠退阌?。希望?dǎo)演盡快從多即是美、大即是好的思維中解脫出來,把想法一股腦兒地堆給觀眾,只會像片中的創(chuàng)意菜一樣,AO3HOME ARCHIVE OF OUR OWN讓人難以下咽、消化不良。

風(fēng)xiao瀟jin稀cui

里面李麗珍差不多是露體狂了。。。不過太美,AO3HOME ARCHIVE OF OUR OWN簡直是在看她的寫真集啊。

小小字兒

戲曲+電影如何達到1+1>2的藝術(shù)效果?戲曲的虛擬性、寫意性、程式化和電影的寫實性很容易成為“兩張皮”,紅玉雨夜行路的段落便體現(xiàn)了這一矛盾:雨和閃電是寫實的,但是行路、騎馬的身段又全是虛擬寫意的,保留了舞臺程式,如此便特別奇怪。整部電影基本保留了京劇的程式化身段、唱腔、配樂,唯獨使用了電影的寫實化布景與運鏡方式。 很怕大段唱腔之中鏡頭不斷地正反打,打斷了我欣賞身段唱腔,但若完全使用長鏡頭記錄,又特別像“空中劇院”。 這部電影完全使用舞臺版的配樂和身段,AO3HOME ARCHIVE OF OUR OWN已經(jīng)決定了它虛擬寫意的藝術(shù)特征,倒不如原汁原味記錄。 那么戲曲的“虛”與電影的“實”應(yīng)當(dāng)如何結(jié)合呢?這是值得深入研究的問題。 (學(xué)校首映我不看,自己買票看,這是何苦…)

大橋

再也沒有誰比卡拉托佐夫更善于移動鏡頭了,影片中前后兩部分人群中的移動長鏡頭堪稱經(jīng)典,導(dǎo)演總是在追求令人意想不到的視角,AO3HOME ARCHIVE OF OUR OWN往往先是一個極低的仰拍,接著就變成了一個上帝視角的大俯拍,空襲夜強暴那場戲太有力量了,可是在蘇聯(lián)現(xiàn)實主義文藝主導(dǎo)下卡拉托佐夫的“詩意寫實”注定悲劇